Если вы хотите раскрыть сюжет в статье небольшого объема — 500 слов или менее — попробуйте вернуться в третий или четвертый класс школы. Ваш учитель, скорее всего, научил вас тогда, как писать короткие рассказы о любимом человеке, месте или предмете.

Он, наверное, объяснил вам, что сперва вам нужно определить тему рассказа, а потом ограничить рамки повествования, сосредоточившись на персонаже, месте или объекте, отвечающем вашей теме.

Помня об этом, ознакомьтесь с некоторыми советами о том, как описывать людей, места и предметы.

Описание человека

Давайте рассмотрим, каким образом автор и эссеист Пико Айер описывает человека в своей статье для New York Times о круглосуточном магазине Лоусон в японском городе Нара:

«Человеком, который стал для меня олицетворением всей той заботы и внимания к деталям, которые я так люблю в Японии, стала женщина, работающая за кассой Лоусона. Маленького роста, с короткими волосами, утомленная непрекращающейся работой, Хирата-сан бежит в другой конец магазина, чтобы передать мне купоны на скидку в 10 центов при покупке моего любимого десерта».

Каким образом Айер рисует портрет госпожи Хирата с помощью нескольких предложений? Вот некоторые советы:

Помогите читателю представить персонаж, используя детали его внешности и его характерные черты. Мы понимаем, что госпожа Хирата «маленького роста, с короткими волосами, утомленная непрекращающейся работой».

Покажите свой персонаж в движении, когда он чем-то занимается и общается с другими людьми. Госпожа Хирата мчится помочь автору, что говорит нам о ее внимательности. Госпожа Хирата кланяется гангстеру, что говорит нам о ее вежливой натуре, а также о ее умении находить общий язык с разными людьми.

Описание места

Шеф-повар и телеперсона Энтони Бурден специализируется на написании книг об отдаленных местах, многие из которых совсем не романтичны. Обратите внимание на то, как он описывает гостиничный номер в городе Пайлин, Камбоджа, в своей книге 2001 года «Вокруг света: в поисках совершенной еды» («A Cook’s Tour»):

«Представьте себе такую картину: односпальная прогнувшаяся кровать, поломанный телевизор, который показывает только нечеткую трансляцию тайского кикбоксинга, выложенный кафелем пол (плитка покрывает также и нижнюю половину стены), а также канализационное отверстие посередине — как будто вся комната была сделана так, чтобы ее можно было быстро и эффективно обдать водой из шланга. Тут также имеется одна лампочка, покоробленный шкаф и предоставленная отелем расческа с чьими-то волосами...»

Как Бурдену удалось перенести нас в этот гостиничный номер с помощью одного абзаца? Некоторые советы:

Используйте детали — чем они точнее, тем лучше. Писатель знакомит нас не только со сломанным телевизором, но и с программой, которую он показывает, — это тайский кикбоксинг; не просто с полом, а с полом, покрытым кафелем, который покрывает также и нижнюю половину стены... Ну и потом он упоминает наиболее яркую, на мой взгляд, деталь: пластиковую расческу с чьими-то волосами...

Описание предмета

Описание объекта — еще один способ сужения рамок вашего рассказа. Давайте рассмотрим отрывок из книги Пола Теру — писателя, рассказывающего о путешествиях, и новеллиста, который любит писать о поездах и железной дороге. В этом отрывке из своей книги 1975 года «Большой железнодорожный базар» («The Great Railway Bazaar») он описывает спальный вагон:

«Романтика спального вагона рождается из ощущения высшей степени уединения, сочетающего лучшие черты, присущие кладовой комнате, и движения. Любая драма, разворачивающаяся в этой спальне на колесах, находит отголосок в пролетающем за окном пейзаже: волны холмов, горные гряды, шумный железный мост или меланхолическая картина людей, стоящих под желтыми фонарями. Само понятие путешествия как постоянного зрелища, непрерывного калейдоскопа образов земного шара — без искаженной пустоты воздуха или моря — возможно только в поезде».

Как Теру удается оживить образ спального вагона поезда? Несколько советов:

Сравните ваш объект с предметом, хорошо знакомым вашим читателям. Чтобы помочь нам представить спальный вагон, Теру использует два образа — образ «кладовой комнаты» и «спальни на колесах».

Покажите связь объекта с окружающей обстановкой. Теру говорит, что спальный вагон — это место «высшей степени уединения», но он также показывает пейзаж за окном: «волны холмов, горные гряды, шумный железный мост или меланхолическая картина людей, стоящих под желтыми фонарями...»

Соедините объект с темой вашего рассказа. В этом отрывке Теру развивает тему романтики, которую он передаёт через образ спального вагона — «спальни на колесах».

Image via Morguefile.

Это отрывок из статьи. Чтобы прочитать полный текст, нажмите здесь.

Эта статья была изначально опубликована на сайте-партнере IJNet Poynter Online. Данный сайт принадлежит Poynter Institute — школе, которая уже более 35 лет служит идеалам журналистики и демократии. Poynter предоставляет новости и обучает графике, используя персональное репетиторство, семинары, онлайновые курсы, вебинары и многое другое. Полный текст статьи переведен на 6 языков IJNet с разрешения авторов.

Источник: IJNet-International Journalists' Network - http://ijnet.org/ru